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上海当代艺术博物馆疫情后首展:跃入历史的“

作者: 阿信 发布时间: 2020年08月01日 21:59:42

7月31日至11月15日,上海当代艺术博物馆“海浪——历届上海双年展文献及作品展”,重现51位/组国内外艺术家的60余件历届上双参展作品,涵盖绘画、装置、影像等多种形式。除了历届参展作品外,展览还呈现了由艺术家提供的各种私人物件,作为“个人文献”,与双年展的历史形成呼应。

上海当代艺术博物馆

上海当代艺术博物馆

在上海当代艺术博物馆二楼的大平台,澎湃新闻看到了一排排长长的陈列桌,手稿、书籍、照片、私人物件并排放着,陈列桌的一侧有一面以60倍速度高速运转的钟,和桌上的这些物品一起,带着人们穿过上海双年展24年的历史。

文献区,展览现场,上海当代艺术博物馆展览现场

文献区,展览现场,上海当代艺术博物馆展览现场

展览现场,上海当代艺术博物馆

展览现场,上海当代艺术博物馆

在这场疫情后的首展中,文献占据了重要的一部分,但不同于以往意义上的历史资料,出现在展览中的是由艺术家们提供的个人文献:你能看到出现在张恩利画中的旧水管、铁桶和皮球,鸟头组合用过的照相机,也能看到八九十年代的磁带和版本较早的贡布里希的《艺术的故事》。在走入历年上海双年展作品的展厅之前,这些特殊的文献向我们展现了艺术家的创作过程以及他们曾受过的影响,与此同时,许多艺术家的作品中折射出从上世纪70年代至今中国的发展,展览也试图唤起人们共同的时代经验。与这条相对私人的线索并行的,是展厅之间的一条回顾过去数十年国内外历史大事件的长廊。个人的记忆总是与历史密不可分,而艺术家善于表达这种关系。

 1996上海(美术)双年展场在上海美术馆(南京西路456号)展出时馆外立面,1996年。周春芽供图

 1996上海(美术)双年展场在上海美术馆(南京西路456号)展出时馆外立面,1996年。周春芽供图

“展览‘海浪’的名称取自20世纪英国女作家伍尔夫的同名小说,我们借此表达了一种抽象的比喻,即历史就像海浪冲刷过海滩一样,在个体的身上留下印记,”上海当代艺术博物馆助理策展人黄彦娜告诉澎湃新闻,展览不只是在回顾双年展的历史,更是通过作品背后个人与社会、与世界的联系,将人置于更广阔的的历史汪洋。
在小说《海浪》中,六个主人公的独白不断交替,在碎片化的意识描写中,逐渐铺陈出人的一生。而在展览“海浪”中,每件作品的展签同样以艺术家自述的形式出现,从中可以看到他们如何用艺术来表现某个当下的意识。黄燕娜表示,展厅中的这些作品并未以时间顺序依次出现,而是从它们所反映出的个人生命的状态、个人与社会的关系划分出不同的主题。

《TAI CHI-迪斯科》,上海当代艺术博物馆

《TAI CHI-迪斯科》,上海当代艺术博物馆

“此在的时间”主题将人们带回过去的某个时刻,重新审视当时的生活。张健君的《TAI CHI-迪斯科》以数十台黑白电视机同时播放老年人跳迪斯科的场景,整齐划一的动作让迪斯科变成了集体行为,旁边则是一个外国人在打太极。有趣的误读让人反思早期毫无过度的中西文化交融。 “漫游者”主题下,张恩利的《床》系列讲述了城市快速发展下“新移民”的处境,在张恩利的薄涂下,“床”作为一种标志,隐喻了人在陌生城市中脆弱的位置。“风景之再现”揭开了城市中的自然与文化风景,杨振中的《我吹!》以看似荒诞的方式将女孩吹气球与南京路上的车流结合起来,一处了究竟是什么带动城市高速发展的问题。“复调与重奏”里,谷文达、邱岸雄等艺术家试图通过拆解文字和符号,通向对自我与世界的认知。“狂风与畏”中,张培力的《同时播出》将人包裹于全球各地的新闻图像中,让人对图像与网络的嘈杂和由此引发的焦虑感同身受。

张培力,《同时播出》(2000上双展览现场),2000年,多频录像。艺术家供图