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李梓新:中国三明治

作者: 阿信 发布时间: 2020年05月23日 10:13:56

“我选择了一种书写方式,让人类可以为自己发声。”
              ——斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇
  2015年的诺贝尔文学奖颁给了非虚构作家斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇,人们开始将目光投入到陌生的“非虚构写作”领域。
  早在五年前,一个致力于“非虚构”写作的团队默默创立。“中国三明治”作为集结了国内众多非专业写作者的非虚构内容平台,观察到一代人的孤独与困苦,刊载了许多他们写作的故事,让他们的故事被更多人读到。
  不久前,“中国三明治” “破茧计划”首部非虚构纪实作品集《破茧001》发布。在接受新浪读书记者采访时,创始人李梓新刚刚结束北京的行程,回到上海。此次的北京之行,李梓新同领域大咖们就“非虚构写作”做了一次有趣的探讨,“几位老师谈非虚构写作,很有见地。非虚构写作并非只有特稿一个标准。”在朋友圈,李梓新谦卑地记下了那场讲座的“学习心得”。
  接下来,他将在上海稍作停留,便马不停蹄地奔赴台北和广州,筹备两地的线下写作工坊,忙碌却乐在其中……

“新兴新闻业:只见树木,不见森林”

在2011年创办“中国三明治”之前,李梓新尝试过很多生活方式——在南方报业做记者、在公关行业工作、去英国攻读国际公共政策硕士、为“散落在全球各地的中国人创建“iColumn爱专栏”,之后再度回归媒体,成为某传统纸媒的执行主编。
  每一个光鲜艳丽的角色,都在临近着“职业价值”的饱和,却唯独少了人间的烟火气。李梓新更愿将这种缺失称为写作中的“生灵”,它们显露着生命的底色,是“血肉”般的存在。
  这种追寻或许与斯韦特兰娜·阿列克西耶维奇存在共通。记者出身的李梓新,在脱离行业多时后,依旧保持着对社会、对个体的敏锐观察,他带领着“中国三明治”团队,回归最本质的记录,笔触真实,构建着对“非虚构写作”的解读。
  “这些故事中,我最在意的一件事就是用词恰当平实,拒绝打鸡血的描写,拒绝大而无当的辞藻。”李梓新曾如是说。

“中国三明治”线下活动/

  “中国三明治”线下活动

  新浪读书:在你的职业生涯中,有很长一段时间从事的是新闻工作,这一经历是否对你探讨非虚构写作存在影响?
  李梓新:当然有。其实很多探讨非虚构写作的人,都是新闻出身。一方面,有新闻背景的人,可以把生活化的东西用社会意识解读,在当今中国,我觉得这是个好事情。从另一个角度来说,中国的新闻业并不是特别的成熟和发达,如果在这个过程中,做新闻太久,就会受到一些格局的限制。如今,新的新闻业与传统新闻业分崩离析,在传统新闻业里从事非虚构写作的人越来越少。在这个情况下,只看到数目,不见生灵,我觉得很可惜。
  新浪读书:在做记者期间,是什么原因让你关注到非虚构写作领域?
  李梓新:我觉得,如果没有自我写作意识,就是一个比较功能化的人。
  像我的第一本书《灾难如何报道》。2008年汶川地震,我们在做灾难报道题材,大家觉得有必要第一时间去现场。当时,我的写作题目是去采访前线记者,我觉得他们的经历和记忆特别宝贵,如果耽搁一段时间,很多东西都会淡去。
  当时,我走访了南方周末、三联生活周刊、路透社、华盛顿邮报等等这些媒体,我事无巨细地把采访问答整理出来,这些人物的材料非常宝贵,我甚至不舍得把它们写成一个经过我个人处理的稿件。我当时只想让它变成一本供后人研究的素材,所以它不是那么文学化,只是真实地记录了这些参与其报道的记者,以及在灾难现场,他们所承受的心理压力。
  另外,2009到2010年我在英国读书,碰到英国大选,我写了一本英国大选的书(《民主是个技术活儿》)。这种独立规划的写作,属于非虚构写作,对于普通大众来说,每个人都可以有自己的非虚构项目。
  新浪读书:你如何理解非虚构写作中真实性与文学性、创造性的关系?
  李梓新:非虚构写作都是力求去接近真实。“真实”其实是一个哲学命题,这个世界没有百分百真实,我们要力求去接近它。
  “文学性”需要有一定的故事表述能力。其实日记、回忆录也算是非虚构,只是在狭义的范畴里,大家认为“非虚构”一定是媒体的“特稿故事”,我觉得它的定义可以更宽泛。在我看来,“文学性”是从读者出发考量的。非虚构作品的公开与传播,需要考虑受众群体的阅读体验。让故事受欢迎的手法,我觉得是值得借鉴的。
  我认为,“创造性”不是让你去创造细节,构造情节。而是通过收集采访信息、故事细节等,把这些原材料进行组合,然后进行一番重新写作。它需要从远到近地描写,去呈现一个事情,它可以有多空间、多维度,甚至可以像电影剧本的手法。

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