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拒绝“一稿多投”能救文学杂志吗?

作者: 阿信 发布时间: 2020年04月09日 20:29:02

[摘要]大多数文学杂志从属于作协机关刊物,属于吃饭财政,按照政治级别,有局级、处级、科级之分,获得经费办刊,因为不接地气,杂志没有市场,没有足够高的市场稿费吸引好的作者,只能勉强生存。

拒绝“一稿多投”能救文学杂志吗?

作者:李岩

近日,45家国内顶尖的文学杂志聚到一起,发表了一个联合声明,对抄袭和“一稿多投”说不。一旦发现有抄袭或“一稿多投”行为的,立即在这45家杂志进行联合封杀。文学杂志一向独立运营,像这样大规模联合整治的举措不多见,这说明它们的确很为这些事伤脑筋。

抄袭不用解释,大家都懂。“一稿多投”则是相对陌生的概念,指的是作者把一篇稿子投给多家杂志的行为。“一稿多投”之所以要被禁止,是因为它打击了文学刊物的原创性与首发性,理论上是知错犯错。“一稿多投”一旦被发现,作家就面临身败名裂的危险。按理说,作家最希望看到的是自己的作品被刊发出来,有一家发了就好,为什么还要冒那么大的风险,投那么多家杂志呢?

一、反对“一稿多投”的联合声明,为什么在这个时间点发出?

“一稿多投”是个很普遍的现象,长期以来解决办法不多。这其中有个最直观的矛盾:从杂志的角度,花了稿费,买了作者的稿子,就希望独家刊发;从作者的角度,多投给几家杂志,万一能在好几个地方发,自己能多收好几份稿费也是蛮好的。

这个矛盾就造成了作者和杂志社的根本分歧:杂志社认为,“一稿多投”是骗子行为,十恶不赦,必须严厉打击;作者认为,我就靠写作养家糊口呢,辛辛苦苦写出一部稿子,每家稿费都那么少,多投几个地方多挣几份稿费也没什么吧,又不是抄袭……

从公理上来说,杂志社有天然的道德正确性。一稿多投的确涉嫌诈骗,可以类比重婚罪——程度不同,性质类似,都是揣着明白装糊涂,存在着“其他人发现不了”的侥幸心理。

以往互联网不发达的时期,“一稿多投”只能靠编辑肉眼发现,这显然是不现实的,阅读量再大的编辑,也不能读遍国内所有刊物。只要作者稍微聪明点,投给几家不太同质化,地理距离不太近的杂志(例如甘肃投一份,北京投一份,广西投一份),基本就不会被抓住。简单讲,只要薅羊毛别从一个地方薅,就不会有事。

而随着互联网,特别是移动互联网的发展,全国杂志联手惩治“一稿多投”就成了可能。每家杂志都有微信公号,每期杂志的目录和作品简介都在公号上发布;与此同时,各大杂志的负责人也可以很容易地组建一个微信群,互通有无。一旦在其他杂志上发现“哎这篇怎么那么眼熟啊,好像我也发过”,就可以在群里联系该杂志负责人,一对就能查出猫腻。

从这个角度来讲,移动互联网的发展,给了全国文学杂志合力整治“一稿多投”提供了技术上的便利。事实上,这个声明确实就是在一个微信群里聊出来的。

二、“一稿多投”最直观的原因:中国作家的稿费太低

“一稿多投”到了如今这种人人喊打的程度,可见其范围之广,危害之深。那为什么有作家屡屡铤而走险呢?其实说起来也简单,就是纯粹的经济原因——稿费太低。

新中国第一次明确稿费标准,是在1958年,每千字为4元至15元。那一年中国国有企业职工平均年工资是536元,月均工资是45元。也就是说,如果拿到最高额的稿酬,一篇3000字的短文就可以赚到普通人一个月的工资了。作家在那时无疑是高收入群体。

随后,稿酬标准又经历了1980年、1984年、1990年和1999年的四次提升,最后调整为“原创作品每千字30元至100元”。这个数字基本也还算靠谱。作家毕飞宇介绍,1991年,他的中篇处女作《孤岛》稿酬大概是1700元,这个数字相当于当时他3年的工资。(笔者查了一下,《孤岛》篇幅在44000字左右,平均下来,毕飞宇当年拿到的是千字38元左右的稿酬。)

一个中篇小说管三年温饱不愁,这无疑也是作家的好日子。

接下来,中国经济进入了快车道,每年GDP涨幅都在10%左右,但稿费标准在1999年之后,长时间保持不动。直到直到2014年11月1日,国家版权局颁布新规,《使用文字作品支付报酬办法》正式施行,稿酬标准才再次得到提升,为千字80元至300元。

稿酬标准从1999年的千字30元至100元,提升到了2014年的千字80元至300元,大概涨了两倍。但经历过这段日子的中国人都明白,我们的生活水平、消费水平,在这期间涨了远远不止两倍。于是,尴尬就来了。