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耽美中的性别想象:纯粹的男性之爱,抑或强化

作者: 阿信 发布时间: 2020年11月14日 02:43:12

耽美中的性别想象:纯粹的男性之爱,抑或强化的权力关系?

2018-07-28 10:00 来源:界面文化

原标题:耽美中的性别想象:纯粹的男性之爱,抑或强化的权力关系?

7月25日,《镇魂》收官,累计至结局,播放量已突破26亿,社交网络也纷纷被“镇魂女孩”刷屏。这部由在晋江文学城连载的耽美文改编而成的剧作,迫于题材的敏感,将两位男主之间的爱情改为兄弟情。虽然特效制作简陋、配角演技尴尬,但因为主演对于原著中的暧昧情感还原得当,该剧还是收获了许多原著粉丝和女性粉丝的喜爱。如今,在互联网流量思维和商业逻辑的介入下,耽美圈内的有名作品正成为一个又一个待商业开发的网文IP:不管是已结束的《镇魂》,还是正在热映的由耽美名作《魔道祖师》改编的同名动画,在微博话题榜单上,热度均居高不下。耽美及其改编作品已然是一类重要的网络文化现象。

那么,什么是耽美?熟悉网络语言的人并不陌生,不熟悉者则对此有不少误解。在北京大学中文系网络文化研究团队编写的网络文化关键词合集《破壁书》中,“耽美”一词被解释为女性作者写作的、以女性欲望为导向的、主要关于男性同性之间的爱情或情色故事,一般在流行文化领域内流通。耽美属于“女性向”文化,其女性受众群体一般被称为“腐女”。然而,在流行文化领域,“腐女”的目光并不只停留在耽美作品本身,比如前些年热播的电视剧《伪装者》、《琅琊榜》,腐女们热衷于讨论明楼与明诚、梅长苏与靖王这些男主角之间超越普通友情的暧昧情感。

有趣的是,在对喜爱的男性角色之间的感情进行想象时,腐女们常需要在两个男性之间划分与男女性别模式相近的攻受关系。这一关系也是耽美写作的基础,一般根据二者在性行为中的关系而划分,最早在日本女性的写作中诞生。“攻”可理解为角色男性化的一方,“受”则是女性化的一方,其区分附带着一系列模式化的行为特征。但是,真实的写作并不只局限于此,如《破壁书》所指出,“本质上,攻和受的性质和表现可以在双方间自由流动和交换”。以《镇魂》为例,儒雅的大学教授沈巍在原著中的定位是“温柔内敛美人攻”,留着胡子看似粗犷的警察赵云澜则是“暴躁精分受”,他们的形象并不遵循男性化一方要强硬,女性化一方要温柔的传统性别模式,却因性格反差而带给读者阅读的新鲜感和快感。

耽美中的性别想象:纯粹的男性之爱,抑或强化

网剧《镇魂》剧照,左为赵云澜,右为沈巍。

正是因为攻受气质的不同组合,情感表达在耽美写作中拓展了丰富且多样的可能,并因之而胜于传统的言情书写,获得了女性受众的青睐。对于男性在攻受关系中表现出的多样化性别气质的接纳,似乎慢慢成为腐女这一群体具备性别自主意识的例证,并且被纳入了女性主义学术讨论的目光。网络文化研究者肖映萱,便在其《“女性向”性别实验:以耽美为例》的研究论文中指出,“‘女性向’网络文学进行的种种以耽美为代表的性别实验,通过‘攻受’等设定,破除了关于‘男人’和‘女人’的刻板印象,颠覆了固有的性别秩序”。但是,对男性之间情感的另类书写,可以作为女性主义意识觉醒的一种表现吗?攻受关系模式在在哪些方面胜于传统言情,满足了腐女群体的想象?这些想象又在多大程度上能成为对既有的异性恋爱模式和男女关系框架的颠覆?

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唯美主义:

更加纯粹的男性之爱?

在谈论攻受关系之前,有必要先回顾耽美文化的发展脉络。耽美并非中国青年亚文化的孤例,它所指的文学和文化现象,在日语、英语中分别称为BL(日式英语“boys love”的缩写)、slash(斜线小说)。中文的“耽美”一词源自英文词aestheticism的日语译名,即19世纪末20世纪初流行于欧洲文坛的唯美主义文学。在70年代的日本,因描绘男性少年间爱情的漫画多追求唯美风格,“耽美”一词被出版商短期地用于指代日本流行的BL小说类型,传到中国后,成为这个文类在中国的最常用名称。在《破壁书》的记叙中,耽美文化最早由日本传到台湾和香港,之后,以地下渠道的方式传入大陆。当年,一部结局悲惨且带有虐恋情节的漫画《绝爱1989》,是影响了一代中国同人女审美和叙事的名作。