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【学者对话】2013年报告文学:新话题 新叙事 新

作者: 阿信 发布时间: 2019年10月03日 19:58:09

内容摘要:当下关于报告文学文体的讨论,尽管依然有着不同的声音,但大都指向写实性文体的建设,旨归于建构非虚构性叙事的审美伦理。中国报告文学学会发布的2013年报告文学排行榜,大致呈现了这一年这一文体的基本格局。从文体的本体看,报告文学无疑是一种叙事文学样式,它与小说的重要区别在于,小说是虚构性叙事,而报告文学是非虚构性叙事。老作者、新面孔和跨界写作丁晓原:在新世纪初的10年间,支撑报告文学江山的基本上是从20世纪八九十年代出道的跨世纪作者,很少有“70后”作家走到报告文学的前台,这从一个方面表明了报告文学可持续发展的乏力。2013年报告文学的老作者、新面孔和跨界写作的现象给我们以力量,这使得我们对报告文学的现实充满信心,对报告文学的未来满怀期盼。

关键词:报告文学;虚构;写作;叙事;中国梦;故事;文体;小说;读者;年度

作者简介:

  丁晓原:今天的报告文学境遇已大不同于10年前了。其时,围绕这一文体还有存废之议。现在的实际恰是相反,正如杰克·哈特所说,“读者对现实题材的故事兴趣高涨”,“虚构文学在美国读者心中的地位日趋下降。根据《大西洋杂志》的报道,在1982—2004年间,在美国阅读小说、戏剧和诗歌的读者人数比例下降了10个百分点,跌至历史的最低点47%,而非虚构文学的读者却在不断扩大”。中国的情况也具有某种近似性。在全媒体时代,报告文学的文体功能在转型中得到了强化。当下关于报告文学文体的讨论,尽管依然有着不同的声音,但大都指向写实性文体的建设,旨归于建构非虚构性叙事的审美伦理。对于创作情况的评估,我们很难以年度作为时间单位进行合适的把握,但每一年的报告文学也总有一些独属于这一年的情状。中国报告文学学会发布的2013年报告文学排行榜,大致呈现了这一年这一文体的基本格局。就创作的内在而言,“中国梦”成为年度报告文学大写的核心主题;而回到非虚构性叙事本体叙说中国故事,则正在演化为体类写作的审美通式。报告文学作者中既有许多名家,也不乏新的面孔,而且跨界写作已成风景。这样的结构生成了报告文学发展的活力。

  王晖:在我看来,你的这些认识是符合以报告文学为主体的整个非虚构文学的当下境遇的。与10年前相比,报告文学的生存环境得到了许多改善,至少在文学界是这样。这也令我想起2005年李陀说的一段话,他认为:“就近半个世纪文学的实际情况来看,非虚构文学发展非常快,而且其影响力正在超过虚构文学,在很多国家书店的文学类书架上,非虚构的作品数量甚至已经超过虚构性文学作品,喜爱阅读非虚构文学作品的读者数量也在急剧增加,或许数量更为庞大。这已经成为事实,而且是任何做文学研究和文学批评的人都绝不应该忽视的事实。”在以手机、平板电脑等为代表的新型媒体面前,看上去以纸媒为主要依托的边缘化的文学,正在转换它的呈现方式,以应对将新型媒体作为“身体的一部分”的“90后”、甚至“00后”们的需求。呼应“中国梦”的时代主旋律,正是2013年报告文学的显性特征,多部(篇)以各式之“梦”为内容的作品是对此最好的印证。而致力于非虚构叙事的艺术探求,则使得这一年的报告文学更具文学魅力。

  中国梦:时代话题的书写

  丁晓原:无疑,“中国梦”是2013年最为重要的热词,它标志性地反映了我们这个时代新的重大主题。中国梦,是实现中华民族伟大复兴的中国理想,是达成国家富强、民族振兴、人民幸福的中国愿景,是中国力量、中国精神的凝聚。作为时代文体,2013年的报告文学敏锐地感应时代的回响,迅捷地抒写中国梦这一时代话题,以积极的姿态参与新的时代精神的表达。李春雷于2013年初在《人民日报》发表的作品,直接以《我的中国梦》命题,开启了本年度报告文学写作的“梦之旅”。《我的中国梦》的主人公是航空报国、以身殉职的罗阳,作品真实地还原了罗阳生命最后时刻感人的现场,并且通过有机地穿插人物生命历程中的重要段落,在有限的篇幅中富有表现力地呈现出了罗阳的成长轨迹和崇高精神,作品同时体现了李春雷善写短篇主旋律报告文学的鲜明风格和卓异能力。黄传会的《国家的儿子》以“国家的儿子”定义罗阳形象的精神本质,以长篇的规模全面细致地叙写英模的故事。《江边中国》是何建明“苏南系列”中继《我们可以称他为伟人》《我的天堂》后推出的重要作品。《江边中国》叙写的是苏南永联村及其带头人吴栋材的创业史。“江边”与“中国”融合成富有意味的宏大意象,由此既宏阔又典型具体地反映了改革开放以来中国社会主义新农村建设的壮美画卷,是伟大中国梦的生动篇章。